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她是谢稚柳的姐姐,她“雅静”的画笔,记录了春分时节的江南

 

谢月眉作品
 
春日雅静,卷起香书便不同。一连看到好几桢花鸟小品,荷花鸳鸯,梨花翠鸟,牡丹鸳鸯,白梅小鸟,像精致的画框一样,将“月眉”二字深深嵌进脑海之中。
 
画人品味只看印章,雅俗立见,才调立见。月眉女史有好几款印,我都很喜欢——“月眉赋色”“青山世家”“卷若之印”。这些玲珑剔透、小巧别致之印,钤在荷花鸳鸯、梨花翠鸟、牡丹鸳鸯、白梅枝头,真是淡极了,也雅极了。她的题签也显规矩,如同卷若的性情,只占扉页右上小小一角,写着“月眉”。
 
谢月眉的字画里,是一派的低调淡静。她做人也是如此。一直尊崇着这种闺情雅韵,我相信中国书画传统里不可没有闺秀情结,否则画作会少好多韵致。
 
关于常州女子谢月眉的简历有段文字,不妨辑录如下:
 
女士为词人玉岑之胞妹,工六法,得其乡先辈恽南田画法遗意,所作花鸟,上追宋元,下匹南楼老人,秀逸清雅,兼而有之,迩年寓沪,与画友举行作品展览数次,尽得好评。弟稚柳,侄宝树,均工画,有声于艺坛。
 
淡淡几笔,描摹当年的谢卷若,真是文也深情,意也深情。
 

江南女子谢月眉,名卷若,一九〇五年出生于江苏武进的“江南谢家”。说起来,她有好几种身份。她是江南词人谢玉岑的妹妹,著名画家谢稚柳的姐姐,知名画家谢伯子的姑姑。认识谢卷若是一种缘份,认识谢卷若的画也是一种缘份。认识了谢卷若,便不可避免地会关注谢氏家族。“江南谢家”原是常州世家,一脉书香,不是虚言。从谢玉岑、谢月眉,到谢稚柳、谢小珮、谢定琦,一路下去,让人如行山阴道上,应接不暇。江南名儒钱振锽曾编一册《谢氏家集》诗词集,记载有谢家诗书风华。而谢家又与江南钱氏互有诗书往来并有姻缘,钱家钱向杲、钱名山、钱小山祖孙三代亦都是近代有名诗人和书家。谈诗论画,江南钱谢两家是隐隐青山,是迢迢绿水,总也绕不过去的。

 

 

谢月眉作品
 

 

作为近代江南世家,谢家诗书画才华为世人所共识,身处其中的谢月眉,自然早慧,二四芳华时写有一幅《牡丹图》,随情赋色,花卉清润,细致入微,被当时中华书局出版的《当代名人画海》收藏。原以为是民国时代的《牡丹图》会成为传说,谁知在网上,竟真的看到她二十多岁画的一幅牡丹图,俯仰掩映,曲尽其态,花叶之翻转向背、枝节细微部分都仔细交待,正有恽南田的秀逸清雅,含蓄简丽。南田先生对明末清初的花卉画有“起衰之功”,牡丹是又恽寿平的笔墨代表作品,年轻时的谢卷若,她的牡丹画自然有先辈画法遗意,因而以班谢之才称道于闺秀之中。
 

 

春天花时,正是读书赏画日。虽然自己不大会欣赏宋元画,但见谢卷若之画气韵秀逸、运笔古雅,有古旧情怀,便觉得好。武进女史的画真的是眉目清秀,清雅别致。你说它上追恽南田也好,你说它有宋元遗韵也罢,无一例外地,不过都是“空庭一枝影横斜,玉瘦香寒领岁华”。
 

 

她有幅《白梅素心》,是赠给著名雕塑家刘开渠的夫人程丽娜女士的,真是淡极了,也雅极了。后来了解到程丽娜女士的不简单,她出身名门,毕业于杭州国立艺专,擅长油画。在当年,是杭州艺专的校花,演过话剧《茶花女》,会唱京剧,演的还是老生,属一代风华之女性。再重看这幅画作,更读懂了谢月眉画画时的那份素心,那点梅意。
 

 

同是闺秀画派中的花鸟圣手,相比常州女画家吴青霞,谢月眉的笔调情感却有细微的差别。前者进取,也洒脱;后者清寂,又缠绵,带着一点隐逸幽深,超凡脱俗的气息。
 

 

真不知拿什么言语形容好。谢卷若为人有闺阁女子的清气,如月曙沐;她的诗,淡雅有味;她的工笔和没骨花鸟有六法之精,一时无两。用一句话可赞为——“直逼宋元”。可惜我学画不精,不然闲时学画工笔花鸟,真可以临谢月眉做稿本,也领略一翻宋元韵致。
 

 

可多才的谢月眉却留给艺坛一个永久的困惑——是什么原因,使她起了归隐之心,让她于新中国成立后,寓居于沪上的壮暮堂,低首敛服,伴于谢稚柳夫妇身旁,不再沉浸于画事,而是用绘丹青的柔荑之手,裁新衣,做羹汤,挑起养家教子的重担。
 

 

看了好几篇写她的文章。有一篇《三姑妈谢月眉》的文章,是侄女谢小珮所写,刊登于上海书店出版社《人间世》丛刊,虽只薄薄几页,但记下老人一生沉浮。学者万君超转引此文后,强调说:“……是迄今为止写谢月眉的最佳文章。”
 

 

壮暮堂里的谢月眉,低眉淡服,守心如玉。因她有先天残疾,行走跛动,拐杖随身,因而拒绝在公众面前留影。但无论她多么低调,多么内敛,她始终无法躲开世人的视线。在隐约耳语的闺秀故事里,她总有惊艳的风华在岁月里流转。
 

 

谢月眉一生低调清苦,只留有几张黑白影像。一张是她和冯文凤、顾飞、陈小翠四人在二十世纪四十年代参加书画时的合影。她着白色修身旗袍,立于冯文凤的左端,侧身低眉的微笑着,正看着手中的扇面画稿,显得温柔怡雅。民国闺秀的合影相片,如今已然纸片泛黄,影像苍茫,但中国女子书画会那股清雅气息永远是我追忆逝水年华的引子。

 

谢月眉与“中国女子书画会”画家们讨论扇面画稿
 

还有一张,是介绍她的绘画简历时所配的肖像。那时,她已经四十三岁,淡眉短发,紧抿双唇,深衣简服。照旧清秀面容,照旧文绉绉,宛然一副素人模样。唯有一股抹不去的温润气息,真切坦诚地流淌着。

 

 

谢月眉简历肖像
 

 

谢月眉一生未嫁,却爱绘鸳鸯。她画的荷花鸳鸯有好几幅。那对水禽爱侣栖在她的笔下,又幽静,又活泼,谁见了都喜欢。对自己的闺阁情爱,她是春梦无痕,对禽类的相知相伴,她却珍爱。据说,她晚年极爱读琼瑶作品,关注主人公的阴晴圆缺,倒是让人不由地会多想几分。或许,她虽曾敏感多情,但却只想清苦一生;或许,她只想独善其身,如同“卷若”的名字一般,秀媚一时,以自己的方式,以旧闺秀的静观姿态,来面对当时的新时代、新社会。人生百年,如白驹过隙。谢月眉寿至九十六岁而终,她内心的孤寂无人可知。曾经的绚烂飘然而逝,旧时的月色却并不黯淡。月眉老人的个人命运,也可以看作是那代闺秀画家的命运。
 

 

爱画和爱一个人一样,讲缘。我这边正关注着江南谢月眉。那边张建智老师就打来电话,告诉我郑重老师有一本《谢稚柳传》,可以加入我手头正在策划的“文汇传记”丛书之中。若编成此书,从此,与江南谢家又多了一层书缘。
 

 

“珍重江南谢月眉,春风笔底斗燕支;瓣香合奉瓯香好,五叶传灯得太师。”在江南春分时节,去捕捉一些江南谢月眉的人生片断,去追寻那个已经逐渐淡去的闺秀情怀,的确是一件动人幽怀的雅事。

                                                                                                                                                           来源: 澎湃新闻网(上海)
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《谢伯子画廊》成立于2000年3月18日,迄今为止已十八年.先后已出版谢伯子画廊丛书24种.《谢伯子画廊》专门介绍谢伯子及亲师友诗书画艺术作品。谢伯子其亲为世所重,有父亲谢玉岑,叔父谢稚柳,三姑谢月眉,外祖父钱名山,大舅钱小山,其师有张大千,郑午昌。江南钱谢为近代诗书画艺术世家,故其亲友雅好诗书画不胜枚举,大多有声于艺林。 《谢伯子画廊》立足于艺术,立足于社会,致力于弘扬先贤人文精神,汇展先辈丹青妙迹,结念前尘,冀望未来。