谢伯子画廊 官方网站

 闻 宥（1901—1985）字在宥，号野鹤，上海松江人。1937年至1954年居成都，任华西协合大学中国文化研究所所长、博物馆馆长、中文系主任；四川大学教授、博物馆馆长。在成都的学术生涯是闻宥事业的顶峰，《论民族语言系属》等众多论著为他赢得国际声誉。1957年后的二十年，闻宥在中国大陆无人提及，但马悦然等汉学家对他评价甚高。

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陈小翠（1907-1968），又名玉翠、翠娜，别署翠候、翠吟楼主，斋名翠楼。女，浙江杭县人。擅长中国画，十三岁即能诗，有神童之称，后从杨士猷、冯超然学画。擅长工笔仕女和花卉画，风格隽雅清丽，饶具风姿。擅书法，笔致清峭，有俊拔挺秀之趣。上海中国画院画师。着有《翠楼吟草》十三卷等。

钱名山（1875-1944），字梦鲸，振锽。世居江苏常州菱溪，是著名诗人和书法家，人称江南大儒。

上海朵云轩拍卖有限公司2019春季艺术品拍卖会05192拍品成交价：32,200元

画款：丈夫醒眼何处着，抛却书编便看山。圣时先生大雅正之，谢伯子。
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谢玉岑篆书七言联“曾从北海交宾石，贪慕东坡住顾塘”，洒金笺，题款:幼昭三叔授句令书，二十年夏，世小侄谢觐虞篆。印鉴：觐虞私印、青山世家。

      谢玉岑此篆书七言联，见于上海天衡拍卖有限公司 2013年秋季艺术品拍卖会养龢堂藏书画专场，以及北京诚轩拍卖有限公司2016年春季拍卖会，拍卖成交价86250元。

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        此联所署二十年当为1931年。

上联“曾从北海交宾石”中的“北海”亦称“北海宾石”，指汉人孙嵩，字宾石（一作宾硕），汉桓帝时，赵岐避仇逃难四方，藏于北海孙嵩家，后孙嵩向朝廷极力举荐赵岐。上联意思是说“北海宾石”为患难之交。
 

       下联“贪慕东坡住顾塘”出自赵翼诗。当年，苏轼从海南回到常州,赁居于顾塘桥堍孙氏馆（藤花旧馆）并终老于此，由此前后北岸、白云溪成为历代常州文人向往之地。乾隆四十八年，赵翼归里后购房于前北岸。有诗曰：“无端失计移城市，贪慕东坡住顾塘。”下联的意思是说“顾塘”为文兴之地。

       今天，就像知道陈寅恪的人多，知道陈衡恪（师曾）的人少一样；知道谢稚柳的人多，知道谢玉岑的人少，皆因后者都是英年早逝。但在民国时期，这些人都是名噪一时的大家。陈寅恪是陈衡恪的弟弟，谢稚柳是谢玉岑的弟弟。

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款识：先生栽菊雅自负，异种奇葩不知数。拓地自开屋后门，半亩新畦足风露。往年地窄花不多，未到今年奇绝处。名山钱振锽。

敬华（上海）拍卖股份有限公司2017年秋季艺术品拍卖会2017-12-28 1094号拍品 成交价：80500元 RMB

钱名山      行书十一言联

 谢稚柳（1910－1997年）原名稚，字稚柳，后以字行。晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋等。

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     作为名画家的谢稚柳，山水、花鸟、人物俱擅，尤以山水、花鸟最为特出，其涉猎山水虽晚于花鸟，但成就颇大，他的山水从五代的江南画派入手，再转到宋元画风，晚年更创以落墨法，迥出新机。由于谢老为书画鉴赏大家，这使他有条件接触大量古代名作，从名迹中吸收精华，转化为自己的艺术语言反映到自己的创作之中。   　

  　这套画在金笺上的十二开山水册页是谢稚柳在乙丑（1985年）所作，其时的谢老年已75岁。此部册页因画在金笺之上而显得气派非凡，金碧辉煌的底色之上，繁复的皴擦点染和淋漓的泼彩泼墨交替进行，五色斑斓的色彩和浑厚华滋的水墨频频转换，画家以其锦心妙手浓写春情，淡抹秋意，四季湖山，尽收入册中，为谢老的艺术生涯平添了一段旖旎风情。   　　

    通览整部册页，布局严谨，气象万千，既有对宋元遗风的全面继承，又有对江南云水烟峦的深刻生活体验;既有泼墨挥洒的宏大气魄，又有精妙入微的细腻笔触，可见作者深厚的学养和高超的画技。层次丰富的烟岚变幻莫测，山头以青绿色作大色块的渲染，又以浓淡相间的泼墨做墨色对比，江南天气的风雨晦明变化于瞬间，自古画家以在金笺上作画为难事，因为金笺不仅质地光硬难上色墨，而且金光耀眼有伤目力，因此谢老在整本金笺册页的大胆落墨绝非常人所能为。   　　

    且让我们展读此册各开细读，但见云层变化之下巉岩绝壁，山峦奇伟，数株红树鲜艳娇丽，凸显在画面的中心位置，格外引人注目。同样，近处山峦之上的古松和稍远处草亭画得一丝不苟。令人惊叹的是在大气磅礴的大画面中，竟然将崖壁瀑布旁丛生的小竹也画得十分精致，足可见画家既有挥洒自如的大胸襟，更有小处着墨之精细严谨，大家风范，可见一斑。   　　

    我们再纵览画面构图，在草亭中可以瞭望空旷的远山，在绝壁丛竹间可以听到喧哗的瀑声。风静，云低，山峦耸峙，苍松恣肆，红叶鲜丽。一切是那么的静谧。就在这静寂之中，可是远山之上青翠欲滴，画家给我们又营造了山川欲雨的紧张气氛，这一切正是这幅画的绝妙之处。寓静谧于大自然的动态之中，静极反动;动孕于静中，动极而山雨欲来，正是画家构思的奇特之处。  　

  　落墨法是谢先生取南唐遗法而首先运用到花鸟画中，其后在山水画中也有娴熟运用和表现。先生纵笔放浪，彩墨交融，意境丰富，耐人寻味。构图简约而脱俗，循古而又创新，给予我们丰富的艺术享受，这只有谢老这样的大家手笔才能为此！   　　

    谢先生髫龄学画，早年师法陈老莲，后上溯宋元诸家，后又追随张大千精研敦煌壁画。画面呈现了浪漫的诗境，把中国画的技法运用到了极致。张大千当年曾经说过，天下有两个半画家，一个是自己，一个是谢稚柳，半个是谢玉岑，（原文有误，应该是“中国当代画家有两个半，一是溥心畲，一是吴湖帆，半个是谢稚柳，另一半是已经故去的谢稚柳之兄谢玉岑。”（见郑重的《谢稚柳传》）可见张大千对这个小老弟的器重和赏识。正如我们所看到的这套册页所表现得那样，先生淌漾于烟云之间，粗豪放浪中尽见精微妙诣，浪漫典雅的节奏表现得淋漓尽致，张大千对谢稚柳当年的赞誉实不虚耳。   　　

    此册落款书法秀劲遒肆，有张旭之风，用章多出自吴子建之手，书、画、印相得益彰，耐人寻味。引首有陈佩秋先生题识“江山粹美”四字，陈谢夫妇书画双绝，珠联璧合，无愧“当代管赵”之誉，无疑又给这部佳册增色不少。   　　

      作为海派画坛的执牛耳者，谢稚柳先生的画作长期受人追捧，此部谢老的金笺山水大册定会金光耀眼，引得英雄竞折腰！
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谢伯子和谢稚柳