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谢稚柳《江山粹美册》

 

     作为名画家的谢稚柳,山水、花鸟、人物俱擅,尤以山水、花鸟最为特出,其涉猎山水虽晚于花鸟,但成就颇大,他的山水从五代的江南画派入手,再转到宋元画风,晚年更创以落墨法,迥出新机。由于谢老为书画鉴赏大家,这使他有条件接触大量古代名作,从名迹中吸收精华,转化为自己的艺术语言反映到自己的创作之中。     

    这套画在金笺上的十二开山水册页是谢稚柳在乙丑(1985年)所作,其时的谢老年已75岁。此部册页因画在金笺之上而显得气派非凡,金碧辉煌的底色之上,繁复的皴擦点染和淋漓的泼彩泼墨交替进行,五色斑斓的色彩和浑厚华滋的水墨频频转换,画家以其锦心妙手浓写春情,淡抹秋意,四季湖山,尽收入册中,为谢老的艺术生涯平添了一段旖旎风情。     

    通览整部册页,布局严谨,气象万千,既有对宋元遗风的全面继承,又有对江南云水烟峦的深刻生活体验;既有泼墨挥洒的宏大气魄,又有精妙入微的细腻笔触,可见作者深厚的学养和高超的画技。层次丰富的烟岚变幻莫测,山头以青绿色作大色块的渲染,又以浓淡相间的泼墨做墨色对比,江南天气的风雨晦明变化于瞬间,自古画家以在金笺上作画为难事,因为金笺不仅质地光硬难上色墨,而且金光耀眼有伤目力,因此谢老在整本金笺册页的大胆落墨绝非常人所能为。     

    且让我们展读此册各开细读,但见云层变化之下巉岩绝壁,山峦奇伟,数株红树鲜艳娇丽,凸显在画面的中心位置,格外引人注目。同样,近处山峦之上的古松和稍远处草亭画得一丝不苟。令人惊叹的是在大气磅礴的大画面中,竟然将崖壁瀑布旁丛生的小竹也画得十分精致,足可见画家既有挥洒自如的大胸襟,更有小处着墨之精细严谨,大家风范,可见一斑。     

    我们再纵览画面构图,在草亭中可以瞭望空旷的远山,在绝壁丛竹间可以听到喧哗的瀑声。风静,云低,山峦耸峙,苍松恣肆,红叶鲜丽。一切是那么的静谧。就在这静寂之中,可是远山之上青翠欲滴,画家给我们又营造了山川欲雨的紧张气氛,这一切正是这幅画的绝妙之处。寓静谧于大自然的动态之中,静极反动;动孕于静中,动极而山雨欲来,正是画家构思的奇特之处。    

    落墨法是谢先生取南唐遗法而首先运用到花鸟画中,其后在山水画中也有娴熟运用和表现。先生纵笔放浪,彩墨交融,意境丰富,耐人寻味。构图简约而脱俗,循古而又创新,给予我们丰富的艺术享受,这只有谢老这样的大家手笔才能为此!     

    谢先生髫龄学画,早年师法陈老莲,后上溯宋元诸家,后又追随张大千精研敦煌壁画。画面呈现了浪漫的诗境,把中国画的技法运用到了极致。张大千当年曾经说过,天下有两个半画家,一个是自己,一个是谢稚柳,半个是谢玉岑,(原文有误,应该是“中国当代画家有两个半,一是溥心畲,一是吴湖帆,半个是谢稚柳,另一半是已经故去的谢稚柳之兄谢玉岑。”(见郑重的《谢稚柳传》)可见张大千对这个小老弟的器重和赏识正如我们所看到的这套册页所表现得那样,先生淌漾于烟云之间,粗豪放浪中尽见精微妙诣,浪漫典雅的节奏表现得淋漓尽致,张大千对谢稚柳当年的赞誉实不虚耳。     

    此册落款书法秀劲遒肆,有张旭之风,用章多出自吴子建之手,书、画、印相得益彰,耐人寻味。引首有陈佩秋先生题识“江山粹美”四字,陈谢夫妇书画双绝,珠联璧合,无愧“当代管赵”之誉,无疑又给这部佳册增色不少。     

    作为海派画坛的执牛耳者,谢稚柳先生的画作长期受人追捧,此部谢老的金笺山水大册定会金光耀眼,引得英雄竞折腰!

转自:中国文物网
http://www.marinobao.com/article/201742/297400.html

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《谢伯子画廊》成立于2000年3月18日,迄今为止已十七年.先后已出版谢伯子画廊丛书24种.《谢伯子画廊》专门介绍谢伯子及亲师友诗书画艺术作品。谢伯子其亲为世所重,有父亲谢玉岑,叔父谢稚柳,三姑谢月眉,外祖父钱名山,大舅钱小山,其师有张大千,郑午昌。江南钱谢为近代诗书画艺术世家,故其亲友雅好诗书画不胜枚举,大多有声于艺林。 《谢伯子画廊》立足于艺术,立足于社会,致力于弘扬先贤人文精神,汇展先辈丹青妙迹,结念前尘,冀望未来。